这部正月初四上映的香港电影在内地先是在两广地区排片，几天便收获了高票房和高口碑，被称为“春节档该有的样子”，随后进入全国院线。
I searched for benign explanations. Could it be that milk is simply too heavy, and that by including the weight of the water content that boils off I am tilting the simplex too far in its direction? Could it be that by excluding slices of bread as ingredients since they aren’t raw flour and do not go in a mixing bowl, I have excluded breakfasts like french toast, eggs in a basket, breakfast burritos, and breakfast sandwiches that might yet have saved us? Could I have overlooked some arcane culture that breaks their fast with dumplings or egg noodles? None of these satisfied me. The Abyss stared back.
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《乡愁》是日记中浓墨重彩的一笔，也是塔可夫斯基人生的重要转折点。拍摄期间是勃列日涅夫执政后期，苏联的改革趋于保守，经济发展陷于停滞，文化政策一再缩紧，艺术被视作服务于政治的宣传工具。莫斯科电影制片厂的体制化管理和官僚化做派，让塔可夫斯基的创作空间被不断挤压。他在1973年10月的日记中写下的压抑和不甘，成为那段岁月的写照：“在我们国家，人们沉默不语。就好像我不存在，是个空白……做一个无用之人太难受了。我不想碌碌无为。我想完全填满生活，让生命完整。可我觉得局促，灵魂在身体里憋得慌，我需要一个容身之地。”在日记中，他多次记录与制片厂领导层的尖锐矛盾，尤其是与苏联国家电影委员会主席菲利普・叶尔马什的对立——叶尔马什梦想打造“苏维埃好莱坞”，偏爱擅长宏大叙事、创作立场鲜明的导演，而追求艺术本真、不向政治妥协的塔可夫斯基从未入他的眼。